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        失聰簡譜-歌譜-歌詞

        時間:2021-02-06 20:18:25編輯:劉牛來源:曲譜自學網
        失聰 - 丁天恒
        詞:瑞業
        曲:梁凡
        編曲:吳可萱
        制作人:梁凡
        鋼琴:梁凡/吳可萱
        吉他:楊春
        鼓:李博豪
        弦樂:國際首席愛樂樂團
        弦樂編寫:吳可萱
        弦樂錄制:王小四@金田錄音棚
        人聲錄制:朱曉明
        混音:小阿鵬
        監制:梁凡
        音樂制作:梁凡音樂工作室
        他當然不懂
        其實在那之后 我變得沉默
        心繭成了蛹
        也無關脆弱
        只不過有時候 從前那個我
        隱隱作痛
        日出日落 光影斑駁
        跟自己和解 睡在里頭
        難道這樣沒用 匿了行蹤
        掙脫的手 半夢半醒拉扯我
        回憶嗡嗡 就快失聰
        不用豎起耳朵
        聽到過去 抵賴不走
        四面八方 像夜色圍攏
        回憶嗡嗡 就快失聰
        世界震耳欲聾
        以為不看不聽 就不會再受控
        最后才懂 你還在心中
        等待破蛹
        我會放縱
        或失蹤
        日出日落 光影斑駁
        跟自己和解 睡在里頭
        難道這樣沒用 匿了行蹤
        掙脫的手 半夢半醒拉扯我
        回憶嗡嗡 就快失聰
        不用豎起耳朵
        聽到過去 抵賴不走
        四面八方 像夜色圍攏
        回憶嗡嗡 就快失聰
        世界震耳欲聾
        以為不看不聽 就不會再受控
        最后才懂 你還在心中
        等待破蛹
        我會放縱
        或失蹤
        也失聰

        在1819年他變成全聾,這無疑完全剝脫bai了他指揮和演出權。就是日常的溝通,也顯得非常的吃力。貝多芬從1818年起需要“談話冊”(Konversationshefte)才能與人“交談”。正是通過這種方式,很多貝多芬的話語都被保留了下來,成為后人研究其為人的重要資料。
         
        但這并不意味著期間貝多芬無所作為。1814/15年維也納會議期間他寫了一部《榮耀時刻》(Der glorreicher Augenblick,Op.136)的大型康塔塔和一部名為《平靜的海洋和幸福的旅程》(Meeresstille und glückliche Fahrt)的合唱作品。
         
        后者的歌詞取自于歌德,并且題獻與歌德。但詩人即使收到了貝多芬的一份手稿和一封后續的信,也沒有作出回復。1818年,貝多芬寫下了《槌子鍵鋼琴奏鳴曲》(第29號),標志著他新一輪創作的開始。度過危機之后的貝多芬,作品的精神面貌隨之一變。
         
        同時他又在試驗新的音響效果。有評論家認為,晚期的貝多芬并不注重作品是否諧美,是否可行,一切都要遵從他的構思,并歸咎于其耳聾。貝多芬的學生車爾尼的話就是例證:“貝多芬的第三種風格起始于他逐漸耳聾的時期,這導致他最后三部鋼琴奏鳴曲的獨特風格,出現了許多不諧調的和音”
        《第九交響曲》發表之后的1825/26兩年,貝多芬集中精力創作弦樂四重奏,完成了12到16號五首作品,還有一部大賦格,而其中的最后一首弦樂四重奏Op.135,是貝多芬的遺作。但可惜天不予壽,1826年貝多芬在跟兄弟爭吵后回家,在路上他著涼了。
         
        1827年3月26日17:45貝多芬逝世,據說貝多芬在病榻上臨終之際說過:“鼓掌吧,朋友,喜劇結束了。”最后這句話后來被意大利作曲家列昂卡瓦諾用在他的作品《丑角》中,以結束那假戲真做的慘痛悲劇。葬禮于29日舉行,據說有達一萬(又說兩萬)名維也納市民出席了他的葬禮。舒伯特是38位抬棺人之一。
        貝多芬的聽覺不斷喪失,其bai鋼琴演出也越來越少。1815年1月25日他最后的一次以鋼琴演奏家的身份出現,是在宮廷音樂會中為自己所作的歌曲《阿德萊德》Op.46伴奏。早在1812年,貝多芬就表現出創作上的低產。他情緒低落,財政問題又再浮現,且見婚姻無望,感到孤獨。1816年他得了支氣管炎,長期臥床。
         
        所以1815年-1819年這4年,貝多芬的創作一度陷入谷底。而且在1819年他變成全聾,這無疑完全剝脫了他指揮和演出權。就是日常的溝通,也顯得非常的吃力。貝多芬從1818年起需要“談話冊”(Konversationshefte)才能與人“交談”。正是通過這種方式,很多貝多芬的話語都被保留了下來,成為后人研究其為人的重要資料。
         
        但這并不意味著期間貝多芬無所作為。1814/15年維也納會議期間他寫了一部《榮耀時刻》(Der glorreicher Augenblick,Op.136)的大型康塔塔和一部名為《平靜的海洋和幸福的旅程》(Meeresstille und glückliche Fahrt)的合唱作品。
         
        后者的歌詞取自于歌德,并且題獻與歌德。但詩人即使收到了貝多芬的一份手稿和一封后續的信,也沒有作出回復。1818年,貝多芬寫下了《槌子鍵鋼琴奏鳴曲》(第29號),標志著他新一輪創作的開始。度過危機之后的貝多芬,作品的精神面貌隨之一變。
         
        作品顯得內向反思、深邃,例如其晚期的弦樂四重奏和三首鋼琴奏鳴曲(30、31和32),而作品規模變得更宏大,如《莊嚴彌撒》和《第九交響曲》。他有意模糊分界線而獲得持續性,具體表現在樂章內引子與快板的相互滲透,有時引子本身成為了快板的一部分。樂章之間相互交叉。
         
        同時他又在試驗新的音響效果。有評論家認為,晚期的貝多芬并不注重作品是否諧美,是否可行,一切都要遵從他的構思,并歸咎于其耳聾。貝多芬的學生車爾尼的話就是例證:“貝多芬的第三種風格起始于他逐漸耳聾的時期,這導致他最后三部鋼琴奏鳴曲的獨特風格,出現了許多不諧調的和音”

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